這是蕭邦練習曲中有名的三度雙音練習曲，也是號稱最難的練習曲（之一），不過蕭邦練習曲裡面似乎沒有什麼不難的就是了。 😂
蕭邦在寫這些練習曲的時候正氣血方剛的年紀，他在每首練習曲裡面，特別都塞了一些特別變態的片段，就是讓你練個千百萬次都不一定能不彈錯音，所以這篇就來談談這首練習曲到底哪邊變態 😂
當初選擇練習這首練習曲 (筆者一直是自學)，除了我把 “練完 Chopin Etude Op10” 列為我這十年內要練完的目標之外，主要是我自己在練李斯特弄臣的三度雙音過門覺得不夠快不夠乾淨，所以決定也把這首加入我的練習菜單裡。
不過，開始練蕭邦的 Etude op25 no.6 之後才發現事情和我想的不一樣。
其實第一頁的這個雙音，和其他部分比起來都算簡單，這個部分主要難的地方是 14, 25 在彈的時候音色要穩定且快速，有時候雙音在彈奏時，有些手指可能會因為速度跟不上而導致音沒有對齊。
如果你試著挑戰這首時，如果第一頁就已經無法克服，真的建議先換別首練。
後來我在練習的過程中發現這首練習曲的基礎，其實是 Chopin Etude No10 №2，為什麼呢？因為雙音其實很依賴 3,4,5 指轉換彈奏半音階的速度還有力道，如果 4,5 指不夠結實，控制力不好，彈奏出來的雙音就很容易不整齊。 所以我回到 Chopin Etude Op10 №2 一起合併練，練了一段時間之後發現真的很有幫助。不過 Chopin Etude No10 №2 又是另外一個難到炸的黑洞，就之後再談了。
Op25 №25 的第一道真正的關卡其實是在第二頁附近的這段:
也是我目前查過資料最多人卡關的一段，左手彈奏出主旋律的同時，右手必須連續圓滑彈奏下行的雙音。 差不多就是在 31, 21 要轉 53 這邊，如果彈不好，就很容易斷掉。 31, 21 這邊則需要快速點過，大拇指的反應跟速度也要夠快。 21 轉 53，則需要帶一點手腕。 要完全克服這邊，還是老話一句，慢練而且需要花很長一段時間練習。XD
這邊有些 Online Course 會建議這一小節的每組雙音，拆成兩個兩個反覆練習，慢慢把手指肌肉練出來，克服彈奏下行音階的不同手形。 (個人的心得是手形不同，肌肉使用的方式也會不太一樣，需要分開練習)
接下來第二道關卡也是下行的雙音，但音型不同，右手必須在 12 與 345 反覆交換彈奏，而且橫跨黑鍵下行:
這邊為了能夠快速的在黑鍵白鍵切換，手的位置會需要稍微深入琴鍵一點才會比較好彈奏，而因為靠近琴鍵的力矩中心，會需要花更多一點的力氣，一樣，慢練可以讓肌肉逐漸快速抓到好的位置，而且可以讓音變得更平均。
這段後方有一段雙手一起來的雙音過門，雖然看起來恐怖，但其實難度比起來相對容易多了，基本上指法就是 53, 21 反覆下行:
最後一段關卡，也是不同手形的雙音半音階下行，這一段有些鋼琴家會用左手輔助彈奏，不過有些鋼琴家比較硬派，全靠右手彈完，也是一樣 12 轉 53 需要靠點手腕轉換位置:
以上這幾段關卡算是整首裡面特別難的部分，每次拆出來分開練習，對於彈奏技巧會很有幫助，對後面使用到的音型都算相對容易了。
P.S. 由於筆者一直是自學古典鋼琴，如果有錯的部分就再請各位多多指教了。
